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L'acte chorégraphique, en principe, se passe de parole. Notamment dans le hip hop que l'on imagine volontiers soumis à la seule puissance du geste et du rythme. D'où vient alors ce désir de mots qui traverse en filigrane la plupart des créations de la compagnie, qu'il s'agisse du panneau de chantier de "Attention Travaux", de l'inspiration ouvertement "calvinesque” du "Poids du ciel" ou de “Roméos et Juliettes” littéralement née des vers de Shakespeare?

Derrière cette constante aspiration vers le langage, sans doute faut-il lire la souffrance d'une familiarité tôt contrariée, et devenue inaccessible, avec les mots pour le chorégraphe Sébastien Lefrançois. Qui va évidemment de pair avec une gourmandise, d'autant plus affirmée qu'elle a un goût de revanche, pour leur musicalité, leur sonorité, leur poids, leur densité.

Tout en préférant le langage du corps à celui des phonèmes, Sébastien Lefrançois éprouve pour ces derniers une constante curiosité chorégraphique. Tantôt comme alliés du geste, tantôt comme une fascinante matière de travail. Ainsi dans "Ficelle d'encre", tels des objets sonores non identifiés, les mots font l'objet d'une mise en corps. Les interprètes s’interrogent sur leur propre rapport au langage et questionnent tous les usages possibles de la relation entre écriture, parole et corps. Sans s’interdire les détournements poétiques et surréalistes, les incursions dans l’univers de l’ombre et le travail sur la matière papier. Jusqu’à l’aventure de la calligraphie. Celle-ci, en ce qu’elle est à la fois langage écrit et mouvement de la main dans l’espace, pourrait d’ailleurs être le symbole ultime de ces ficelles d’encre qui l’obsèdent. Dans sa construction entre vides et pleins, horizontalité et verticalité, la calligraphie incarne en tout cas l’arabesque idéale de ce projet, basé sur la dynamique des corps comme sur l’énergie des mots.